Milab e Pearl

A Milab e a Pearl se destacam pela produção artesanal de seus microfones. A política da empresa sempre foi fabricar todas as partes internamente, desde o início até a conclusão—ainda uma prática mantida hoje. As cápsulas são fabricadas internamente, incluindo processos especializados como a vaporização de alumínio nas membranas, utilizando máquinas das décadas de 1950 e 1960.

Muitos funcionários têm décadas de experiência; por exemplo, Gunnel Ågervall, uma das primeiras funcionárias, trabalhou na empresa por 49 anos antes de se aposentar em 2009. A forte tradição familiar, com várias gerações trabalhando juntas, resulta em microfones de alto desempenho submetidos a rigorosos testes que garantem excelência sonora. Todos os microfones Milab são feitos à mão em Helsingborg, com controle de qualidade meticuloso. Cada microfone é entregue com um gráfico de frequência individual e enviado com garantia vitalícia.

Nascido em Västerås, Suécia, em 1914, Rune Rosander descobriu cedo um interesse pela tecnologia de microfones. No final da década de 1930, enquanto trabalhava para o gigante industrial sueco ASEA (posteriormente ABB), ele começou a experimentar com cristais. Em 1939, Rune fundou o Pearl Mikrofonlaboratorium (PML) em Estocolmo, (para fornecer microfones para a rádio sueca e, provavelmente, também para a defesa) mas a empresa só foi formalmente incorporada em 1941.

Durante a Segunda Guerra Mundial, a Suécia enfrentou dificuldades para importar componentes devido ao isolamento imposto pelo conflito. Isso levou Rosander a cultivar cristais de sal de Rochelle em sua própria casa para produzir microfones de cristal. A escassez de peças de reposição para microfones importados e a necessidade de equipamentos produzidos nacionalmente criaram um mercado em rápido crescimento para a Pearl.

A economia em expansão do pós-guerra no final dos anos 1940 trouxe novas oportunidades de negócios, com exportações significativas para os outros países nórdicos e grandes vendas para clientes em novos segmentos de mercado, como a Scandinavian Airlines (SAS), fundada em 1946.

Com os negócios e a confiança em crescimento, a Pearl aventurou-se em novas áreas da tecnologia de microfones. Na década de 1950, uma nova gama de microfones foi introduzida, incluindo modelos dinâmicos e de condensador, como o RD-32. Rosander começou a experimentar com novos formatos de cápsulas e apresentou a cápsula retangular ao mundo em 1958. Vários produtos construídos em torno da nova cápsula foram introduzidos em 1959, como os microfones valvulados 8-CK e C-2.

De acordo com Bernt Malmqvist:

Rune era muito inventivo e desenvolveu várias categorias diferentes de microfones que ninguém mais havia feito. Um tipo, chamado microfone de relutância (reluctance), por exemplo, possibilitou a criação de microfones com a impedância desejada sem um transformador especial. Ele até construiu sua própria máquina de bobinagem para bobinas de membrana em microfones dinâmicos.

Em 1954, Rune Rosander contratou o jovem mecânico de precisão Bernt Malmqvist, de 18 anos, que deixou seu emprego na oficina dos correios para se juntar à Pearl em Spånga, nos arredores de Estocolmo.

Rune não era particularmente generoso com elogios. Mas, em uma ocasião, quando assumimos a Pearl de Rune, ele me deu um elogio. Ele estava presente quando medi algumas cápsulas retangulares e, ao ver os resultados, disse: “Quando se trata de construir cápsulas, ninguém ganha de você”

Mais novos funcionários se seguiram, mas quando a decisão foi tomada de mover o negócio para a Escânia, a região mais ao sul da Suécia, Bernt Malmqvist foi o único funcionário que se mudou com o Sr. Rosander

Quando Bernt iniciou sua jornada na Pearl, ele tinha um conhecimento superficial sobre microfones. Entendia que eram instrumentos que convertiam som em sinais elétricos, mas não compreendia os mecanismos internos de funcionamento.

Meu trabalho na oficina dos correios era bastante monótono, principalmente consertando fechaduras e fazendo chaves. Ao mesmo tempo, eu estudava na escola noturna. Um colega de escola trabalhava na Pearl e me disse que eles estavam procurando trabalhadores. Eu me candidatei e consegui o emprego. Naquela época, eu não sabia nada sobre microfones, mas isso parecia empolgante. Eu tinha treinamento como mecânico de precisão, então essas eram as tarefas com as quais comecei.

Eu tinha 24 anos quando a Pearl se mudou de Estocolmo para Åstorp, Skåne. Rune quis se mudar (isso se devia à situação do mercado de trabalho) e minha família e eu o seguimos.

Seu primeiro trabalho na empresa foi exclusivamente na fabricação mecânica de diferentes partes de microfones, principalmente os de cristal e dinâmicos. Nessa época, a produção era predominantemente manual, utilizando maquinário padrão disponível em qualquer lugar, sem equipamentos especiais de linha de produção.

Bernt foi promovido a gerente de produção após apenas alguns anos, demonstrando seu talento e dedicação. Ele também se envolveu em pesquisa e desenvolvimento (P&D) na Pearl, tendo Rosander como mentor, de quem aprendeu todos os aspectos do desenvolvimento e produção de microfones.

Quando voltei ao trabalho após um ano de serviço militar, o antigo gerente de testes havia saído, e eu assumi o cargo. Ainda havia muito para eu aprender, mas eu tinha as melhores condições possíveis.

No início, Bernt era apenas mais um funcionário entre muitos e não tinha uma relação especial com Rosander, que era o chefe e uma figura de autoridade à moda antiga. Porém, ao assumir o cargo de gerente de produção, Bernt passou a interagir diariamente com Rosander, discutindo planejamento, requisição de materiais e aspectos técnicos.

Rosander era um designer original e gostava de ser o autor das soluções. Quando Bernt sugeria uma ideia, Rosander a considerava e, posteriormente, apresentava a solução como se fosse sua. Bernt não se importava com isso, pois compreendia o estilo de gestão de Rosander e mantinha um relacionamento profissional harmonioso.

Nos anos 1950, a Pearl concentrava-se na produção de cápsulas de microfones de cristal para fabricantes de sistemas de comunicação e gravadores de fita. Entre os principais clientes estavam empresas renomadas como Tandberg (Noruega), Radionet (Dinamarca) e Luxor (Suécia). Além disso, a Pearl produzia microfones especializados para uso militar, atendendo a demandas específicas de qualidade e robustez.

Em 1960, Rosander e Malmqvist transferiram a empresa para uma nova instalação industrial em Åstorp, na região de Scania (Skåne), sul da Suécia. Eles contrataram novos funcionários, incluindo Margareta Svensson e Gunnel Ågervall. A política da empresa era, sempre que possível, fabricar todas as partes internamente, do início ao fim—ainda uma prática mantida até hoje.

Acredito que, especialmente para pequenas empresas, ter controle sobre a produção é sempre uma vantagem. Então, claro, é uma consideração – quando se trata de peças que exigem alta precisão – se deve buscar parceiros no mercado ou investir em seu próprio equipamento para alcançar a precisão requerida. Nós escolhemos ambos os caminhos.

A maior parte da receita ainda vinha dos setores de defesa e industrial, mas os novos microfones de condensador geraram um mercado crescente na produção de filmes e música. Isso incentivou a empresa a desenvolver microfones de alto padrão para esses segmentos.

Perto do final da década, vários microfones de condensador de estado sólido foram lançados, como o DC-96 e o TC-4. Com esses modelos, a Pearl introduziu um novo estilo de design que ainda está presente em produtos modernos como o Milab DC-196. As dimensões da cápsula retangular permitiram construir microfones de diafragma grande muito compactos. Contudo, o tamanho reduzido não foi apreciado em todos os mercados, levando à criação do TC-4 US, uma versão maior destinada especificamente ao mercado americano.

Na década de 1960, a Pearl iniciou a transição dos microfones de válvula para componentes de estado sólido. Bernt e sua equipe estavam focados em aprimorar os componentes eletrônicos e não previram que os microfones de válvula se tornariam itens de colecionador no futuro.

Bernt comenta como foi a transição de microfones valvulados para estado sólido nos anos 60:

Naquela época, eu trabalhava principalmente com mecânica. Mas, pelo que me lembro, o uso de transistores em microfones do tipo “close-talk” em equipamentos de comunicação na aviação para aplicações civis começou nesse período.

Quando se trata de microfones para música, teatro e uso em estúdio, isso ocorreu em duas etapas. Os primeiros microfones de estado sólido nesses contextos ainda possuíam uma fonte de alimentação, assim como os microfones valvulados. Provavelmente foi quando o Phantom Power se popularizou que os microfones de estado sólido se tornaram convenientes. Aqueles que continuaram a usar microfones valvulados provavelmente eram os que (assim como hoje) conseguiam perceber uma diferença no som. Pode ser pequena, mas está lá e mantém o mercado vivo.

Uma vantagem definitiva da tecnologia de estado sólido (transistor) foi que ela permitiu a miniaturização da eletrônica. Isso nos deu a oportunidade de criar microfones mais especializados, principalmente para necessidades militares.

Um microfone altamente compacto e versátil, que oferece três padrões polares diferentes, baixo ruído próprio e excelente capacidade de lidar com altos níveis de pressão sonora (SPL). O DC-196 é uma ferramenta versátil e poderosa construída em torno da versão mais recente da cápsula retangular da Milab (a 2900). Ele apresenta baixo ruído, padrões selecionáveis (cardióide, omnidirecional, bidirecional), excelente resposta a altos SPLs e uma resposta fora do eixo extremamente suave — tudo isso em um formato muito compacto. Na verdade, o DC-196 é um dos menores microfones de diafragma grande do mercado. O DC-196 se destaca em fontes ricas em transientes, como instrumentos acústicos e, graças às propriedades únicas da cápsula retangular, é excelente em situações de gravação em que uma resposta fora do eixo suave é essencial, como em naipes de cordas e coros, além de configurações estéreo como X/Y e Blumlein, nas quais microfones de diafragma grande geralmente são evitados.

Imagem da cápsula Milab 2700 (antiga, atualmente atualizada por novos modelos) – O lado mais longo da cápsula retangular Milab 2700 no DC-196 corresponde ao formato circular grande de uma cápsula condensadora convencional, enquanto o lado mais curto equivale a uma cápsula menor. O design, portanto, busca aproveitar as vantagens de ambos os tamanhos e incorporá-las em um único sinal. Isso também permite que o microfone tenha um porte reduzido; o tamanho compacto só é possível graças ao formato retangular da cápsula.

Microfone condensador de diafragma grande

A versão mais recente do clássico Milab DC-96. Recebeu críticas excelentes e foi nomeado como “microfone do ano” pela revista Resolution Magazine em seu lançamento. A mais nova adição à clássica família Milab DC é o DC-96C, um microfone de membrana larga com captação lateral, projetado principalmente para uso em estúdio, mas também excelente para diversas aplicações ao vivo. O DC-96 original foi lançado no final da década de 1960. Em 1983, foi substituído pelo DC-96B, que se tornaria um dos modelos mais icônicos da Milab. A versão “C” foi equipada com a mais recente tecnologia de cápsula e amplificador da Milab, garantindo que a série DC continue no topo do mercado. De fato, a revista Resolution afirmou que o Milab DC-96C “é um ótimo exemplo de como um design clássico pode — e deve — ser revitalizado”. O DC-96C é adequado para uma ampla variedade de aplicações, incluindo vocais em estúdio, violão e piano acústicos, hi-hats e overheads, amplificadores de guitarra e muito mais.

Quando o Parlamento Sueco mudou-se para o Kulturhuset em 1971, a nova câmara foi equipada com microfones PML—DC-73 para o púlpito do orador e DC-21 para as mesas individuais. Em 1972, a Pearl introduziu o DC-63, um microfone compacto multi-padrão baseado na cápsula retangular, oferecendo 44 combinações diferentes de padrões polares, atenuações e filtros. Uma versão atualizada com interruptores mais intuitivos foi apresentada em 1979.

Em 1978, a estratégia de desenvolvimento levou à divisão da PML em unidades de negócios separadas, resultando em duas empresas distintas: Pearl e Milab (Rune percebeu que o nome Pearl era difícil de usar internacionalmente devido a questões de marca registrada). O filho de Rune Rosander, Hans Rosander, tornou-se o diretor administrativo da nova empresa (Milab), para a qual todos os produtos, tecnologia, instalações e funcionários da PML foram transferidos. Essa nova configuração era inicialmente formal, mas posteriormente levou a uma separação permanente.

A Pearl sairia dos holofotes e se concentraria em P&D. Essa nova configuração foi inicialmente uma formalidade, mas mais tarde levaria a consequências significativas.

…surgiu um desacordo, que somente os envolvidos poderiam explicar completamente. A decisão de focar a Pearl (Rune Rosander) em P&D foi tomada mesmo antes da divisão. A ideia era colaborar. A Pearl seria responsável pela P&D, enquanto a Milab cuidaria da fabricação e das vendas.

A nova empresa (gerenciada pelo filho de Rune Rosander e com Bernt Malmqvist como gerente de produção), inicialmente nomeada Creative Trade AB (CTAB), rebatizou os produtos como Milab (abreviação de MIkrofonLABoratorium da Pearl) a partir de 1980. Modelos anteriormente rotulados como PML, como o DC-63, DC-96 e VM-41, passaram a ser vendidos sob a nova marca Milab (portanto podem ser encontrados com os logotipos PML e Milab). A maioria das ferramentas, funcionários e produtos foi transferida para a CTAB

Com o tempo, Rune e Hans Rosander desenvolveram visões irreconciliáveis sobre o futuro dos negócios, levando à separação completa das duas empresas. A CTAB tornou-se Milab International AB. O primeiro novo microfone desenvolvido sob o novo nome foi o LC-25, um microfone condensador de mão projetado por Bernt Malmqvist, que foi um grande sucesso e abriu caminho para a série LSR de microfones condensadores de mão, incluindo o LSR-1000 e o LSR-2000.

Em 1982, Margareta Svensson trouxe seu filho adolescente, Hans Svensson, como funcionário temporário de verão. Após a graduação, ele começou a trabalhar em tempo integral e continua na Milab até hoje, atualmente como gerente de produção.

Hans provavelmente adquiriu seu conhecimento sobre microfones da mesma forma que eu (Benrt) – realizando todas as tarefas necessárias até dominá-las. Hans é muito cuidadoso e não deixa nada ao acaso.

Em 2018, o gerente de produção Hans Svensson trouxe seu filho Esaias Svensson para a equipe Milab/Pearl, tornando-o um construtor de microfones de terceira geração na mesma família, uma história que começou com sua avó Margareta em 1961.

Nesse período, Rune Rosander administrava a Pearl como um negócio individual e havia cedido os direitos de seus próprios produtos e designs de cápsulas para a Milab. Em 1984, ele introduziu o primeiro novo modelo com a marca Pearl desde a separação—o TL 4 de saída dupla, equipado com a nova cápsula retangular Pearl 2800. Uma versão atualizada, o Pearl TL 44, ainda está em produção hoje.

Nesse mesmo ano, a Milab foi adquirida pelo Grupo Bilsom e introduziu um dos modelos mais icônicos da história da empresa, o Milab VIP-50. O VIP-50 se tornaria a reivindicação da Milab à fama nos EUA quando se tornou um microfone preferido para vocais de estúdio por pesos pesados como Quincy Jones, Bruce Swedien, Richard Perry e Terry Howard. Ray Charles teria ligado pessoalmente para o distribuidor da Milab nos EUA e encomendado três VIP-50 após uma sessão de gravação em que Bruce Swedien o apresentou ao microfone sueco. Michael Jackson até incluiu um “agradecimento especial” à Milab nos créditos de seu álbum de 1991, Dangerous.

Em 1986, a Milab recebeu o maior pedido único de sua história quando quase 1.000 microfones (um modelo personalizado chamado CM-22) foram construídos para o Parlamento Australiano em Canberra, inaugurado pela Rainha Elizabeth II em 9 de maio de 1988.

Este foi um momento emocionante para a Milab, mas Bernt Malmqvist estava cansado de seu papel como gerente de produção, pois envolvia muito pouco tempo prático com os microfones. Quando um envelhecido Rune Rosander ofereceu vender sua amada empresa, Bernt Malmqvist aproveitou o momento. Em 1987, ele se demitiu da Milab e assumiu a Pearl junto com sua esposa Margita.

Quando a empresa havia sido dividida anteriormente em duas (Pearl/Milab), Rune ficou sozinho na Pearl.

Ele queria se aposentar e procurava alguém para assumir. Eu também estava um pouco cansado de trabalhar na Milab (às vezes, havia mais trabalho com proteção auditiva Bilsom com rádios do que com microfones). Eu também havia me candidatado a alguns outros empregos. Sem que eu soubesse, minha esposa Margita visitou Rune e lhe contou que eu estava prestes a deixar a Milab. Nós nos encontramos e concordamos que eu, juntamente com Margita, assumiria a Pearl.

Como havia apenas dois modelos na linha da Pearl — o TL 4 e um novo microfone estéreo M-S chamado MS-8 — um esforço substancial foi colocado no desenvolvimento de novos produtos. Antes do final da década, a Pearl havia lançado vários novos modelos, incluindo o CC 30, o predecessor do atual CC 22.

Assumir a Pearl em 1987 foi como voltar para casa – poder trabalhar exclusivamente com microfones. Mas foi um desafio. Havia apenas três modelos no catálogo. Muito tempo foi gasto expandindo a linha de produtos. Nunca houve conflito com a Milab. Nós até fizemos negócios entre nós.Comprávamos acessórios que a outra empresa tinha, e assim por diante.

Nós éramos os donos da empresa em conjunto. Margita cuidava das tarefas administrativas e, quando tinha tempo, também realizava diversos trabalhos de montagem. Ela também criava todas as fichas de produtos.

Tínhamos (Bernt e Rune) contato regular. Vivíamos na mesma comunidade, não muito distantes um do outro. Ele estava muito interessado no desenvolvimento.

Para Bernt, o design físico do microfone é crucial para seu desempenho sonoro. O formato e o tamanho do corpo influenciam diretamente a minimização de reflexões internas, evitando interferências com as ondas sonoras que chegam à membrana. Um design bem pensado assegura que o microfone capte o som de forma mais precisa e natural.

Até os dias atuais, os microfones Pearl e Milab são fabricados manualmente. Este processo artesanal exige que o profissional tenha um profundo conhecimento dos materiais e uma habilidade refinada em mecânica de precisão. A fabricação manual permite um controle de qualidade superior e garante que cada microfone atenda aos altos padrões estabelecidos pela empresa.

Paralelamente, a Milab encontrou um novo gerente de P&D em Per Ove Almeflo, que projetaria vários modelos significativos nos próximos 25 anos, incluindo o Milab VM-44, lançado em 1988 e que apresentava uma nova cápsula condensadora de diafragma pequeno.

Em 1989, Rune Rosander foi homenageado com o AES Fellowship Award por suas contribuições ao mundo da engenharia de áudio.

A versão cardióide da família 22 tem sido o modelo mais vendido da Pearl por anos. Ela oferece uma reprodução detalhada e transparente em um design elegante. Compactos e bem construídos, os microfones da série Pearl 22 são microfones condensadores de altíssima qualidade, desenvolvidos com base na cápsula retangular 2800 e um amplificador de baixo ruído. Atualmente, existem três versões diferentes: o cardióide CC 22, o bidirecional CB 22 e o omnidirecional CO 22. A reprodução detalhada de transientes e a resposta suave fora do eixo tornam a série 22 uma excelente escolha para gravações orquestrais e corais, mas ela é igualmente perfeita para outras fontes ricas em transientes, como violão acústico ou piano. Com seu som nítido, natural e agudos estendidos, o cardióide CC 22 é, provavelmente, o modelo mais versátil dos três. Ele será uma base sólida para qualquer coleção de microfones.

O ELM-A libera todo o potencial da cápsula ELM. Saídas duplas permitem mudanças contínuas no padrão polar durante a pós-produção. Potente e refinado, o ELM-A é o modelo definitivo da Pearl. As propriedades especiais da cápsula ELM, em combinação com saídas separadas para cada lado da cápsula, resultam em um microfone completamente único, oferecendo aos engenheiros um novo nível de controle sobre o ambiente de gravação. A proporção de 7:1 entre comprimento e largura da cápsula faz com que o padrão polar de cada lado da cápsula se assemelhe a um cardióide padrão no plano horizontal, ao mesmo tempo em que reduz significativamente as altas frequências no plano vertical — uma característica extremamente útil para atenuar reflexões indesejadas vindas do chão e do teto, fornecendo ao engenheiro de áudio uma ferramenta valiosa para lidar com ambientes de difícil acústica.

A principal característica do ELM-A é a saída separada para cada lado da cápsula. Se os canais forem gravados separadamente, o padrão polar pode ser ajustado — de forma contínua — na pós-produção, e diferentes padrões podem ser testados sobre a mesma gravação. Isso também significa que o ELM-A pode atuar como um microfone estéreo de 180 graus e ser utilizado em diversas configurações estéreo, como M-S ou Blumlein, quando combinado com um microfone adicional. Assim como a cápsula retangular Pearl 2800, a cápsula ELM mais longa combina as melhores características de cápsulas de diafragma grande e pequeno, ou seja, baixo ruído, reprodução detalhada de transientes e uma resposta fora do eixo extremamente suave. Em conjunto, as características únicas dos microfones da série ELM os tornam excepcionais para gravações orquestrais e corais e, por isso, podem ser encontrados em sinfônicas e casas de ópera em todo o mundo.

A versão bidirecional da espetacular série ELM é perfeita para uso em pares estéreo em configurações Blumlein ou M-S. Assim como a cápsula retangular Pearl 2800, a cápsula ELM mais longa combina as melhores características de cápsulas de diafragma grande e pequeno, ou seja, baixo ruído, reprodução detalhada de transientes e uma resposta fora do eixo extremamente suave.

A versão cardióide da série ELM oferece um som rico e detalhado mesmo em ambientes acústicos menos ideais. Excelente para gravações orquestrais.

Em 1990, Bernt e Margita Malmqvist adquiriram uma nova propriedade na Vallbogatan em Åstorp, que seria a sede da Pearl (e posteriormente da Milab) pelos próximos 34 anos.

A Milab Microphones foi adquirida pela TN Development  (de Thomas Nöjdh) em 1º de janeiro de 1993, e toda a produção foi transferida para Helsingborg, exceto pelo laboratório anecoico que permaneceu em Billesholm, onde a empresa havia sido baseada durante os anos do Grupo Bilsom. (A câmara anecoica era e é utilizada para assegurar a qualidade e desempenho de seus microfones Desde o início, realizavam-se medições de resposta de frequência, níveis de ruído e distorção harmônica total (THD). Embora Bernt valorizasse a escuta dos microfones, ele confiava mais nos resultados fornecidos pelos instrumentos de medição, acreditando na objetividade dos dados técnicos para garantir a excelência dos produtos).

Mais tarde em 1993, em 5 de abril, Rune Rosander, o fundador da PML, faleceu após dedicar bem mais de 50 anos de sua vida aos microfones. (Atualmente, a Milab faz parte de um forte conglomerado industrial sueco, que inclui a empresa de eletrônica Nöjdhs Elektronik AB, especializada em microprocessadores, DSP e controle de motores, e a WireFrame AB, especializada em modelagem e simulação computacional).

Na segunda metade dos anos 1990, a Milab colaborou com a Universidade de Lund para desenvolver um microfone digital. Em 1999, a parceria resultou no Milab DM-1001, o primeiro microfone digital disponível comercialmente no mundo. Muitas concepções errôneas sobre microfones digitais foram desmistificadas com o som natural e caloroso do DM-1001. A Resolution Magazine chamou-o de “um microfone digital com alma”.

Outro lançamento notável do final dos anos 1990 foi o Pearl CC 22, que continua sendo o modelo mais vendido da Pearl até hoje.

Anos 2000: Após discussões com o engenheiro vencedor do Grammy Kavi Alexander, Bernt Malmqvist começou a experimentar uma forma mais extrema da cápsula retangular baseada em uma proporção comprimento/largura de 7:1, em vez da proporção de 2:1 da cápsula retangular “regular”. A ideia era que uma membrana mais longa exibiria um padrão polar vertical muito mais estreito do que o horizontal, uma propriedade que proporcionaria a um engenheiro habilidoso uma nova ferramenta para lidar com ambientes acústicos difíceis, por exemplo, minimizando reflexões indesejadas do chão e do teto.

Em 2003, Kavi Alexander usou os primeiros protótipos com cápsulas estendidas para gravar a Filarmônica de São Petersburgo para a Water Lily Acoustics. Alguns anos depois, três modelos comerciais estavam disponíveis: o cardioide ELM-C, o bidirecional ELM-B e o de saída dupla ELM-A. As características únicas da cápsula ELM rapidamente chamaram a atenção de engenheiros de música clássica, com as primeiras unidades vendidas para a Rádio Sueca P2 (clássica e jazz) e a Ópera Real Sueca em Estocolmo.

Em 2004, a Milab lançou seu “joi da coroa”—o microfone de mão LSR-3000.

Na Milab, o gerente de P&D Per Ove Almeflo aprimorou a cápsula retangular e, em 2006, a Milab apresentou o microfone multi-padrão DC-196 com a nova cápsula Milab 2900. Almeflo usou três cápsulas combinadas do mesmo tipo para criar um novo e inovador microfone surround, o SRND 360, que foi nomeado “Microfone do Ano” em 2008 pela revista alemã Soundcheck.

Bernt comenta sobre Per Ove:

O primeiro período de Per Ove na Milab foi dedicado a um projeto de tese para seus estudos. O projeto envolvia tentar desenvolver uma tecnologia de microfone na qual o movimento do diafragma fosse registrado utilizando um laser.

Em 2009, Gunnel Ågervall, que havia sido uma das primeiras funcionárias quando a Pearl se mudou para Scania, aposentou-se após quase 50 anos trabalhando para a Pearl e Milab.

Quando a Pearl se mudou de Estocolmo para Åstorp, minha tarefa era contratar novos funcionários. Gunnel Ågervall foi a primeira pessoa que contratamos. Gunnel levou o trabalho a sério e aprendeu a maioria das diversas tarefas. Ela se tornou uma especialista no manuseio de máquinas de bobinagem — tanto para bobinar transformadores quanto para a bobina de voz nos diafragmas dos microfones dinâmicos. A máquina de gravação também era uma das especialidades de Gunnel.

Aos 81 anos, Bernt Malmqvist estava pronto para se aposentar após uma carreira de vida na indústria de microfones. Em 1º de novembro de 2017, a Milab Microphones AB adquiriu 100% das ações da Pearl Mikrofonlaboratorium AB, reunificando as duas empresas após quase 40 anos separadas. Thomas Nöjdh continuou como CEO da Milab.

Thomas Nöjdh declarou na ocasião:

A oportunidade de reunir essas duas empresas após 40 anos é motivo de grande orgulho para todos nós. Com a aquisição da Pearl, a Milab fortalecerá sua posição como um dos melhores fabricantes de microfones de alto padrão do mundo, e estou ansioso para expandir ainda mais os negócios.

Bernt Malmqvist, co-proprietário anterior e CEO cessante da Pearl, expressou:

Com este acordo, estamos confiantes de que a maravilhosa e empolgante tecnologia da Pearl está em boas mãos e continuará viva por mais 76 anos!

Bernt Malmqvist e Sven Olof Andersson, presidente cessante da Pearl, apoiaram a integração das duas empresas nos meses seguintes, assegurando uma transição suave para os clientes e parceiros de negócios.

Apesar da fusão das operações e portfólios de produtos, do ponto de vista de marketing, a Milab e a Pearl continuam sendo tratadas como duas marcas separadas.

Em poucos meses, a Milab transferiu sua unidade de produção de Helsingborg para as instalações da Pearl em Åstorp. Desde então, as duas marcas são fabricadas sob o mesmo teto.

Quando perguntei ao Bernt sobre quais desenvolvimentos ele considerou os mais importantes, ele respondeu:

É um pouco difícil classificar as diferentes contribuições. Envolve microfones, acessórios, mas também métodos de produção. A cápsula retangular (que Rune fez já em 1959) é uma “cornerstone” da produção. Eu a aperfeiçoei para o que ela é hoje. Mas, depois disso, a longa e fina cápsula ELM é de que mais me orgulho.

Também é interessante que dois dos microfones Milab que projetei, VIP-50 e LC-25, ainda estão sendo produzidos, embora em versões atualizadas (o VIP-60 e o LSR-3000).

A ideia para a cápsula ELM veio de Kavi Alexander na Water Lily Acoustics. Talvez seja a melhor cápsula de grande diafragma do mundo. Essa cápsula também é utilizada no microfone que se tornou o último da minha carreira, o ELM-T, Bernt Malmqvist Signature Edition.

Bernt comenta sobre o desenvolvimento do VIP50:

Eu projetei toda a construção mecânica. Ela foi montada de uma forma completamente nova em comparação ao que havíamos feito antes. Aplicamos fundição sob pressão em alumínio, e o invólucro possibilitou a montagem de placas de circuito, redes, placas de identificação etc., de uma forma totalmente nova. Essa foi minha ideia e meu projeto. A cápsula já existia, mas a eletrônica era feita por outros. O VIP-50 foi desenvolvido nos anos entre a divisão da empresa e a era Bilsom.

O VIP-50 foi um dos microfones mais bem-sucedidos da Pearl, conhecido por seu design distinto e recursos avançados. Oferecia padrões polares selecionáveis, filtros passa-altas e atenuação de nível, características que o tornaram popular entre profissionais de áudio. Posteriormente, a Pearl lançou o VIP-60, uma atualização que mantém as qualidades do VIP-50, mas incorpora melhorias tecnológicas para atender às demandas modernas. O novo modelo reforça o compromisso da empresa com a inovação e a qualidade.

Foram feitos alguns raros VIP-501, que são basicamente o VIP-50 sem os filtros e PAD. Note que alguns VIP-50, assim como o VIP-501 da foto, tem duas posições para o padrão omnidirecional. Isso foi uma consequência daindiponibilidade da peça do switch na época da fabricação. As duas posições portanto são iguais.

Transição de Microfones de Válvula para Estado Sólido

Na década de 1960, a Pearl iniciou a transição dos microfones de válvula para componentes de estado sólido. Bernt e sua equipe estavam focados em aprimorar os componentes eletrônicos e não previram que os microfones de válvula se tornariam itens de colecionador no futuro.

A linha ELM (Extra Large Membrane) representou essa mudança, incorporando cápsulas avançadas em designs mais compactos. A evolução tecnológica permitiu criar microfones menores sem sacrificar a qualidade sonora.

Reintrodução dos Microfones de Válvula: ELM-T

Reconhecendo a apreciação contínua pelo som clássico dos microfones de válvula, a Pearl decidiu reintroduzir essa tecnologia em um modelo moderno. Desenvolveram o ELM-T, onde “T” significa “tube” (tubo/válvula). Este microfone combina a circuitaria clássica de válvula com a cápsula ELM, oferecendo um som único que mescla o melhor dos dois mundos: a riqueza harmônica das válvulas e a precisão da cápsula retangular.

Quando me foi dada a oportunidade, durante a fusão (entre as empresas Milab e Peral), de projetar um microfone completamente novo, concordamos que ele deveria ser um microfone valvulado. Tanto a Pearl quanto a Milab já tinham muitos microfones de estúdio de estado sólido, então criar algo radicalmente novo que se destacasse dos demais teria sido difícil.

No entanto, nós não tínhamos um microfone de tubo, e certamente há um mercado para um. Três diretrizes principais também estavam claras. Deveria ser um microfone de tubo “verdadeiro” com um patrimônio clássico, e usaríamos a cápsula ELM (7:1).

Eu estudei sobre microfones de tubo. Reuni informações sobre tubos e transformadores e entrei em contato com especialistas na área. Decidi não construir a fonte de alimentação eu mesmo, mas, em vez disso, concordei com Andreas Grosser em Berlim que eles a forneceriam. Eu me concentrei na seleção de componentes de alta qualidade e, no final, tive um circuito funcional. O microfone acabou sendo bastante grande, não menos por causa da cápsula, mas não significativamente maior do que os outros. Uma pequena série de microfones protótipos foi fabricada e enviada para testes a engenheiros de som renomados. Mas, antes disso, é claro, realizamos medições minuciosas em nosso laboratório. Os resultados foram muito positivos e pudemos iniciar a comercialização e a produção.

Perguntei ao Bernt qual foi o maior desafio que ele se deparou:

Provavelmente é a cápsula condensadora ELM. O diafragma tem 70 mm de comprimento e é esticado sobre um eletrodo com uma distância de 30–40 μm entre eles. Uma curvatura de apenas 5 μm ao longo desse comprimento a tornaria inutilizável.

Mas conseguimos torná-la absolutamente estável. Outro desafio é, claro, o ELM-T. Desde que coloquei minha assinatura nele, o objetivo era criar “the world’s best microphone”!

Importância do Design no Desempenho Sonoro

Bernt Malmqvist enfatiza que o design físico dos microfones é crucial para minimizar reflexões internas e evitar interferências com as ondas sonoras que atingem a membrana. Um design bem elaborado assegura que o microfone capte o som de forma precisa e natural, refletindo a dedicação das empresas à qualidade sonora.

A cápsula retangular, uma inovação de Rune Rosander, continua sendo um elemento distintivo nos microfones Milab e Pearl, oferecendo vantagens técnicas e estéticas que atendem às necessidades de músicos e engenheiros de som.

Perspectivas Futuras

Bernt Malmqvist acredita que os microfones de capacitor estão próximos de atingir seu potencial máximo em termos de desempenho técnico. No entanto, reconhece que avanços contínuos nos componentes eletrônicos podem trazer melhorias incrementais. As empresas mantêm seu compromisso com a inovação, investindo em pesquisa e desenvolvimento para aprimorar seus produtos.

A combinação de produção artesanal com tecnologias modernas posiciona a Milab e a Pearl como líderes na indústria de microfones profissionais. As empresas continuam a valorizar a tradição e a experiência acumulada, ao mesmo tempo em que abraçam oportunidades de crescimento e expansão global.

Considerações Finais

A história da Milab e da Pearl é marcada por inovação, tradição e um compromisso inabalável com a qualidade. Desde a fundação por Rune Rosander, passando pelas contribuições significativas de Bernt Malmqvist, as empresas influenciaram profundamente o mercado de áudio profissional.

Com lançamentos como o Pearl ELM-T Bernt Malmqvist Signature Edition e o Milab VIP-60, além de investimentos em infraestrutura e expansão, a Milab e a Pearl estão bem posicionadas para continuar liderando em tecnologia de microfones. Seu enfoque na produção artesanal e na excelência técnica distingue as marcas em um mercado competitivo, oferecendo aos profissionais de áudio ferramentas de alta qualidade.

O que torna a Milab / Peral diferente?

A grande diferença é, claro, a forma da cápsula. Com algumas exceções, estamos sozinhos ao oferecê-la.

Para uma empresa menor, a Milab/Pearl possui uma linha de produtos bastante ampla. Não há muitos fabricantes de microfones MS, e os Pearl MS 8CL provavelmente estão entre os melhores.

Uma das contribuições mais significativas de Rune Rosander para o design de microfones foi a invenção da cápsula retangular, que se tornou uma marca registrada dos microfones Pearl e Milab. O objetivo de Rosander era criar uma cápsula de capacitor grande em um microfone de tamanho reduzido. A cápsula longa e estreita permitia aumentar a área da membrana sem aumentar significativamente o tamanho do microfone, diferindo dos modelos tradicionais de cápsula circular utilizados por fabricantes como a Neumann.

Rosander acreditava que o microfone deveria oferecer som de alta qualidade sem obstruir o rosto da pessoa, especialmente em transmissões de televisão. O design compacto era essencial para minimizar a interferência visual. Além disso, a cápsula retangular apresentava vantagens técnicas: devido às suas dimensões, possuía múltiplas ressonâncias menores, facilitando a obtenção de uma resposta de frequência mais plana e equilibrada.

Apesar de algumas comparações, Bernt esclarece que a cápsula retangular não soa exatamente como um microfone de fita. No entanto, modelos com cápsulas retangulares muito longas, como o ELM-B com padrão polar figura-8, compartilham algumas características sonoras com microfones de fita.

Bernt acredita que os microfones de capacitor estão próximos de atingir seu potencial máximo em termos de desempenho técnico. No entanto, reconhece que o avanço contínuo dos componentes eletrônicos pode trazer melhorias incrementais. Ele observa que, embora a tecnologia básica esteja madura, sempre há espaço para inovações que aprimorem a qualidade sonora e a usabilidade dos microfones. De acordo com Bernt:

Considerando o número de fabricantes de microfones por aí, somos bastante únicos ao utilizar a cápsula retangular. O fato de que a maioria dos fabricantes utiliza cápsulas redondas provavelmente se deve ao fato de não dominarem a tecnologia necessária para fabricá-las. Por isso, eles compram esse componente em vez disso. Muitos microfones diferentes possuem cápsulas muito semelhantes, provavelmente fabricadas na China. Eu nunca me preocupei em perder participação de mercado por esse motivo. Nos últimos 10–15 anos, vimos mais fabricantes começarem a utilizar cápsulas retangulares, mas eu vejo isso como a confirmação de que estávamos certos o tempo todo.

A cápsula de condensador total Milab 2700 utiliza duas metades montadas em uma única peça, formando uma “cápsula de dupla membrana retangular”. O princípio de uma cápsula de condensador de membrana dupla, com uma montagem face a face, foi descrito pela primeira vez em 1935 por Braunmuhl e Weber (artigo em Hochfrequenztechnik und Elektroakustik). Cada lado da cápsula possui um padrão cardióide. Somando ou subtraindo os dois sinais, é possível obter todos os padrões, desde omni até Figura-8, como visto nos capítulos anteriores deste livro.

Quase todas as cápsulas de microfone fabricadas no mundo são circulares. A Milab sempre teve como objetivo fabricar microfones pequenos mas com som “grande”, e uma das vantagens da cápsula retangular é a possibilidade de encaixá-la em corpos de microfones menores. A cápsula possui mais de 1 polegada no comprimento, mas sua largura é muito menor.

A cápsula retangular 2700 foi desenvolvida durante as décadas de 1950 e 1960, sendo utilizada em vários modelos de microfones, muitos dos quais são considerados clássicos hoje. Em 2006, a cápsula foi modernizada, resultando em uma resposta de frequência melhorada e menor ruído próprio. A nova versão da cápsula é chamada internamente de 2900 e foi usada pela primeira vez no modelo DC-196.

A membrana é feita de um filme de poliéster coberto por uma fina camada de alumínio, proporcionando boas propriedades elétricas e baixo peso. O peso, a rigidez da membrana e a rigidez da cavidade de ar são propriedades que influenciam tanto a resposta de altas frequências quanto a resposta transiente.

Os principais movimentos da membrana, independentemente da forma, são naturalmente para dentro e para fora em relação ao backplate, mas alguns efeitos secundários podem ser notados.

Diferenças Acústicas

As propriedades acústicas de uma forma retangular são ligeiramente diferentes das de uma forma circular. Se o microfone for posicionado verticalmente, com o eixo mais longo do diafragma em pé, ele exibirá um padrão direcional mais amplo no plano horizontal do que no vertical. No plano horizontal, a cápsula se comporta como um microfone de pequeno diâmetro, com melhores propriedades de frequência do que uma cápsula circular de grande membrana. Ela reage de maneira semelhante a um alto-falante line array. Isso pode ser vantajoso quando se deseja minimizar vazamentos ou reflexões de direções específicas.

As curvas abaixo ilustram as discrepâncias entre as respostas de frequência frontal e lateral dos dois microfones. Elas foram medidas a 90° no plano horizontal.

Em microfones como o Pearl ELM-A, B e C, encontramos a proporção de 7:1 entre o comprimento e a largura da cápsula . Isso significa que o padrão polar para cada lado da cápsula se assemelha a um cardioide padrão no plano horizontal, ao mesmo tempo em que reduz significativamente as altas frequências no plano vertical, uma característica que pode ser extremamente útil para reduzir reflexões indesejadas do chão e do teto. Isso proporciona ao engenheiro de áudio uma ferramenta valiosa para lidar com acústicas desfavoráveis de salas e ambientes acústicos desafiadores.

Diferenças Mecânicas

As formas retangulares apresentam fenômenos de ressonância mecânica diferentes das formas circulares. Na 2700, o comprimento e a largura são calculados de modo que os picos na direção do comprimento nunca coincidam com os picos na direção da largura.

De acordo com a Milab / Pearl, a resposta fora do eixo é mais suave e consistente. Este é um dos motivos pelos quais as cápsulas usadas no microfone surround Milab SRND 360 funcionam tão bem.

Bernt comenta sobre a cápsula retangular:

…a cápsula 7:1 é provavelmente a melhor que temos. No entanto, ela também requer um engenheiro de som para entender como ela capta o som. A ideia para o formato da membrana veio de Kavi Alexander. Especificamente, o fato de que a cápsula capta uma resposta de frequência suave e plana no plano horizontal (quando o microfone é colocado verticalmente), mas exibe um padrão “Figura-8” no plano vertical. O padrão “Figura-8” surge quando o comprimento da membrana corresponde a metade do comprimento de onda.

Sempre estivemos cientes disso no que diz respeito à nossa cápsula retangular “padrão”, que possui uma proporção de comprimento para largura de 2:1, mas com 7:1, o efeito “Figura-8” aparece significativamente mais cedo. A grande área da membrana oferece as vantagens de um microfone de diafragma grande, enquanto a membrana estreita também oferece os benefícios de um microfone de diafragma pequeno.

Uma vantagem da função da cápsula é que, ao conseguir uma captação perfeita no plano horizontal, ela elimina os reflexos do chão e do teto. Outra vantagem, que foi utilizada por um dos primeiros usuários do microfone 7:1 (a Royal Opera em Estocolmo), foi que, ao posicionar os microfones em locais elevados no suporte, direcionados para o chão do palco, o microfone ficava verticalmente apontado sobre o fosso da orquestra, o que impedia que o som da orquestra “vazasse” para o som do palco.

Além disso, Kavi Alexander, por meio de sua empresa Water Lily Acoustics, utilizou os primeiros protótipos de microfone com cápsulas 7:1 ao gravar a Sinfonia nº 5 de Gustav Mahler com a Saint Petersburg Philharmonic Orchestra.

Para começar, é certamente muito mais fácil fabricar uma cápsula redonda do ponto de vista técnico. Mas nós escolhemos uma abordagem diferente (retangular) para alcançar nossos objetivos.

Sobre as diferenças entre a cápsula 2800 e 2900:

No entanto, a forma retangular é apenas uma parte da construção. O Milab 2900 possui tanto membrana quanto eletrodos separados entre si. O Pearl 2800 tem membranas interligadas, mas eletrodos separados. Escolhemos materiais que permanecem estáveis por um período muito longo. Nossas membranas são revestidas com alumínio puro, que descobrimos ser melhor do que o ouro, por exemplo.

Do ponto de vista mecânico, o Milab 2900 é essencialmente a mesma cápsula da versão original dos anos 1950. No entanto, a Milab fez modificações/melhorias. O Pearl 2800 é construído de forma um pouco diferente. Isso ocorreu quando nos dividimos em duas empresas.

Quando ficou claro que não haveria colaboração, Rune fez certas alterações físicas (visíveis) para evitar confusão com a Milab. A diferença entre o 2800 e o 2900, em termos de acoplamento versus separação da membrana, está relacionada à adaptação à respectiva eletrônica.

Perguntei ao Bernt qual é o apecto mais importante no desenvolvimento de microfones, e se ele tem algum objetivo especial em mente:

Só posso aderir ao que é considerado microfones convencionais hoje, o tipo que fabricamos nós mesmos. O que alguém possa inventar em termos de novos métodos é difícil de prever. Os microfones pertencem a uma indústria muito conservadora. Quando alguém introduz uma nova cápsula condensadora de 1”, é bastante comum que ela seja, mais ou menos, uma cópia do que foi feito há 70 anos! Certamente é interessante ver se as cápsulas redondas de grande diafragma continuarão a dominar no futuro. Quem fará a primeira cápsula elíptica? Eu mesmo já pensei sobre isso, mas não houve tempo suficiente.

Além disso, há, é claro, sempre uma busca por baixo ruído. Um princípio orientador para nós e para alguns outros é que “Alta qualidade não é uma questão de “campanha”. É parte do dia a dia!”

Hoje, vemos microfones com 50 anos de idade ainda funcionando tão bem quanto quando eram novos.

Se um microfone não é intencionalmente projetado para captar apenas uma faixa de frequência específica, o objetivo é que ele não altere, de forma alguma, a voz ou o instrumento que reproduz. Esse sempre foi o nosso princípio orientador. Em uma cadeia de produtos, do microfone à reprodução final, o microfone é o primeiro elo – certifique-se de que ele entregue um sinal perfeito.

Nossos microfones foram utilizados em ambientes hostis: no Monte Everest, em florestas tropicais, sob o gelo polar no Ártico e até em usinas nucleares, dentro de edifícios de contenção de reatores. Totalmente funcionais e com desempenho inalterado posteriormente.

Outros fabricantes adotaram este memso princípio de engenharia, uma vez que a pantente original ja expirou. Talvez o microfone mais conhecido a copiar essa ideia é a linha da Audio-Technica AT5040 e AT5047. Infelizmente o fabricante parece atribuir a eles a “inovação” da cápsula retangular. Talvez mais apropriada seria a atribuição do uso de cápsulas alinhadas formando um único elemento.

De acordo com a Audio-Technica, como a largura do diafragma é similar a microfones convencioanis de diafragma pequeno. E, como a altura do elemento proporciona uma área de diafragma eficaz similar – ou até maior – que a de um elemento circular de diâmetro largo, o nível de ruído de fundo é reduzido e a relação sinal-ruído é aumentada.

Para os microfones da Série 50, os elementos retangulares possuem seguintes tamanhos: 12,0 mm x 21,2 mm (254,4 mm²) e 12,0 mm x 34,6 mm (415,2 mm²)

A Audio-technica determinou o tamanho do elemento retangular (12,0 mm x 21,2 mm) com base no objetivo de combinar quatro desses elementos para produzir um único elemento retangular de diafragma grande em quatro partes. Esse elemento retangular de quatro partes foi projetado para uso nos microfones de diafragma grande e captação lateral (side-address)  AT5040 e AT5047.

Nesses microfones, os quatro elementos retangulares funcionam juntos como uma única cápsula. As saídas dos quatro elementos são somadas em pares (elemento 1 com elemento 2; elemento 3 com elemento 4) usando circuitos especiais.

Como cada um dos quatro elementos individuais oferece uma área de diafragma eficaz de 254,4 mm², a área total de diafragma eficaz dos quatro elementos combinados é de 1.017,6 mm². Essa área é bastante grande; se quiséssemos alcançar essa área de diafragma eficaz usando um design convencional de diafragma circular, o diâmetro precisaria ser de 36 mm.

O elemento de diafragma único maior (12,0 mm x 34,6 mm (415,2 mm²) foi projetado para o microfone condensador de instrumento de estúdio AT5045. Diferentemente dos outros dois microfones da Série 50, o AT5045 foi desenvolvido especificamente como um microfone para instrumentos e, por isso, possui uma arquitetura tipo “stick”, com captação lateral. O diâmetro externo do corpo do microfone, na área que abriga o elemento, é de 22 mm, o que representa menos da metade do diâmetro do AT5040 e AT5047.

Por esse motivo, o AT5045 utiliza um design de diafragma único. O elemento retangular tem a mesma largura de um dos quatro elementos do AT5040 e AT5047, mas seu comprimento se estende a 34,6 mm, maximizando a área efetiva do diafragma. Com esse design e, apesar de seu corpo tipo “stick”, o AT5045 possui um elemento com uma área efetiva de diafragma maior (415,2 mm²) do que qualquer um dos microfones de grande diafragma com captação lateral da Série 40.

Vale mencionar aqui outro fabricante suéco chamado Ehrlund Microphones de Göran Ehrlund, que trabalha com cápsulas triangulares, fugindo também do padrão circular.

De acordo com a Ehrlund, o formato triangular também reduz as ressonâncias encontradas em diafragmas circulares. Sven-Åke Eriksson em uma palestra menciona que o formato circular encontrado em um gongo por exemplo, oferece a maior ressonância/sustain, fato conhecido ja a séculos pelos construtures de instrumentos. A menor ressonância permite que o diafragma entre em repouso mais rapidamente, evitando que o diafragma esteja em movimento interferindo nos transientes seguintes. Isso, de acordo com Eriksson ajuda a conferir maior transparência ao microfone.

Essa discussão ilustra como diferentes fabricantes apostam em diferentes abordagens. Frequentemente ouvimos o termo “compromise” (acordo) entre as diferentes prioridades que um designer de microfones poderá ter. E podemos argumentar que diferentes fabricantes chegam a sua maneira a resultados satisfatórios. O interessante aqui é entender as qualidades únicas oferecidas por cada microfone, e usar isso como uma ferramenta adicional na nossa maleta. Será que se combinassemos características “especiais” únicas de cada fabricante, a soma resultaria em um microfone superior aos atuais? Meu palpite é que provavelmente não, uma vez que o microfone faz parte de um sistema cuidadosamente equilibrado, e que atende a uma preferência/gosto subjetivo.

Princípio do Microfone

O Milab SRND 360 utiliza três cápsulas retangulares DC196 cuidadosamente pareadas. Essas cápsulas operam como cardioides, posicionadas com um ângulo de 120° entre si.

Como vimos anteriormente, diferentes padrões polares podem ser gerados em cpápsulas de membrana dupla, mesclando os gradientes de pressão.

Ao combinar os sinais de duas cápsulas cardioides adjacentes, cria-se padrão polar “virtual”. Subtraindo-se uma quantidade específica do sinal da cápsula real oposta, esta saída virtual assume um padrão cardioide.

O SRND 360 combina suas três cápsulas reais em diferentes configurações para gerar 6 saídas cardioides individuais espaçadas em 60° entre si. Essas saídas podem ser utilizadas em uma ampla variedade de formatos estéreo, multicanal e surround.

Conexão do Microfone

Comece montando a suspensão elástica no pedestal de microfone. Insira o microfone na suspensão elástica. Conecte o cabo XLR de 5 pinos ao microfone.

Conecte a outra ponta do cabo XLR de 5 pinos à entrada do microfone na unidade de alimentação (nunca conecte o microfone a qualquer equipamento que não seja a unidade de alimentação SRND 360).

Conecte o adaptador AC à entrada “24 VAC” na unidade de alimentação (nunca conecte nenhum outro adaptador de alimentação na unidade de alimentação SRND 360).

Conecte tantas saídas quantas forem necessárias ao seu mixer/gravador, dependendo do seu setup. Veja abaixo configurações sugeridas.

Nota: Este sistema não utiliza Phantom Power de 48V. Toda a alimentação interna é feita pelo adaptador AC fornecido. No entanto, o sistema é protegido contra alimentação acidental por fonte externa de 48V.

Conexões das saídas:

LF = Frente Esquerda (cápsula virtual)

LR = Traseira Esquerda

CF = Centro Frontal

CR = Centro Traseira (cápsula virtual)

RF = Frente Direita (cápsula virtual)

RR = Traseira Direita

Configuração para Gravação

Para identificar os sinais esquerdo e direito, posicione o microfone com as cápsulas voltadas para cima e o cabo para baixo, apontando o logotipo da Milab em direção ao centro do palco ou fonte sonora. Observando de trás do microfone em direção ao palco, a saída LF corresponde à esquerda e RF à direita. Naturalmente, se o microfone for instalado de cabeça para baixo, esquerda e direita estarão invertidas.

Gravação em Surround

Para gravação em sistemas 5.0/5.1, conecte a saída da cápsula frontal central (CF) ao canal central, a saída frontal esquerda (LF) ao canal frontal esquerdo e assim por diante para os cinco canais (a saída traseira central (CR) não é necessária em 5.0 ou 5.1). Para gerar um canal LFE (“Low Frequency Effect” ou efeitos de baixas frequências), o sistema de gravação deve ser configurado para misturar as saídas de uma ou mais cápsulas e fornecer uma saída passa-baixas. A configuração para sistemas 6.0/6.1 é a mesma, adicionando-se o canal central traseiro.

Gravação Estéreo

Utilize apenas duas saídas diretas das cápsulas conectadas às entradas esquerda e direita. As cápsulas diretas são CF, LR e RR. Essa configuração é equivalente a um microfone estéreo coincidente (X/Y) com ângulo entre cápsulas de 120°.

Uma alternativa seria utilizar duas cápsulas virtuais para esquerda e direita e adicionar um pouco do sinal da cápsula central em ambos os lados. Outra possibilidade, para uma imagem mais ampla, é usar as cápsulas traseiras para esquerda e direita combinadas com a cápsula central para informações ao centro. As possibilidades são praticamente ilimitadas!

Especificações Técnicas do SRND 360:

Resposta em frequência (veja gráfico): 20 – 20.000 Hz

Padrão polar: 6 cápsulas cardioides coincidentes com espaçamento de 60°

SPL máximo (1% THD a 1 kHz): 130 dB

Sensibilidade a 1 kHz: 17,5 mV / Pa ± 1 dB

Nível de ruído ponderado em A (IEC 179-A): 12 dB

Impedância de saída: < 200 Ω

Impedância mínima de carga: 1 kΩ

Saídas do sistema: 6x XLR de 3 pinos, pino 1: terra (blindagem), pino 2: positivo (hot), pino 3: negativo (cold)

Pearl DS 70 

Microfone Surround

Com duas cápsulas retangulares e saídas separadas para cada um dos quatro diafragmas, o DS 70 é, possivelmente, o microfone estéreo mais potente do mercado. O Pearl DS 70 é um microfone estéreo e surround de 4 canais e padrões múltiplos. Ele possui duas cápsulas retangulares Pearl 2800 coincidentes, em um corpo compacto e resistente, tornando-se um dispositivo de gravação portátil e extremamente versátil para projetos tanto em estúdio quanto em locações.

O DS 70 é uma evolução do Pearl DS 60, amplamente elogiado por usuários e pela mídia especializada em áudio profissional. O DS 60 foi nomeado “Editor’s Choice” em 2012 pela revista alemã *Professional Audio Magazine*. O DS 70 apresenta duas cápsulas com diafragma duplo posicionadas a 90 graus, com saídas separadas para cada lado da cápsula, permitindo gravações em diversas configurações estéreo, surround e mono, como: M-S, X-Y, Blumlein, surround de 4 canais e inúmeras variações de padrões polares em mono e estéreo.

Se todos os quatro canais forem gravados separadamente, os padrões polares e as configurações estéreo podem ser alterados de forma contínua na pós-produção. As possibilidades são literalmente infinitas. Em relação ao DS 60, o DS 70 foi aprimorado com um novo corpo que minimiza reflexões internas; fiação interna otimizada; um novo arranjo das cápsulas para reduzir vibrações e garantir maior precisão de fase entre elas; e marcações atualizadas que tornam a configuração mais rápida e intuitiva.

Este microfone permite gravações estéreo em diferentes modos. Ele contém duas cápsulas retangulares com duplo diafragma montadas uma sobre a outra, com um ângulo de 90 graus entre elas. É equipado com as lendárias cápsulas Pearl 2800, que garantem uma resposta de frequência extremamente plana e livre de ressonâncias, estendendo-se tanto nas baixas quanto nas altas frequências.

O DS 70 é extremamente versátil para diferentes situações de gravação. É uma escolha natural para salas de concerto, mas também ideal para gravações de órgãos em igrejas. A qualidade é garantida em gravações de pequenos grupos, como quartetos de cordas. O microfone tem acabamento em pintura preta ED-lacquer.

Para gravações em X-Y, basta girar o microfone e direcionar o símbolo X-Y gravado em sua superfície para o centro do campo sonoro.

Para gravações M-S, utiliza-se o símbolo M-S gravado da mesma forma. O padrão polar necessário é selecionado no console ou na DAW.

Cada cápsula fornece 180 graus de estéreo coincidente. O operador decide como utilizar os sinais: cardioide, “Figura-8”, omnidirecional, padrões X-Y, M-S ou Blumlein.

Com os quatro canais em uso, o DS 70 pode ser utilizado como um microfone surround.

A conexão do microfone é feita por um cabo especial com conector Lemo de 10 pinos na extremidade do microfone e um divisor em quatro vias que termina em conectores XLR de 3 pinos para o console. As quatro direções são identificadas com símbolos de cores que correspondem aos mesmos símbolos de cor no divisor.

O microfone é alimentado por Phantom Power. Um LED vermelho indica quando a alimentação está ligada.

O pré-amplificador possui quatro canais de saída, um para cada diafragma cardioide, conectados por meio de um plugue Lemo de 10 pinos.

O DS 70, acompanhado por uma suspensão elástica Rycote e cabo, é fornecido em um case de alumínio para transporte.

Pearl MS 8CL 

Microfone condensador estéreo M-S

Uma solução de alto padrão para gravações estéreo M-S em locações. Seu peso reduzido torna o MS 8CL fácil de usar em hastes tipo boompole ou montado diretamente na câmera. Os microfones da série MS da Pearl vêm estabelecendo o padrão para gravações estéreo em locações há mais de 30 anos. A linha atual é composta pelo MS 8CL, com canal central cardióide, e pelo MSH 10, com canal central shotgun. Ambos os modelos oferecem qualidade de áudio excepcional em um design leve, porém resistente. O MS 8CL possui saídas separadas (ou seja, não matriciais) para os canais Mid e Side, o que proporciona ao engenheiro mais controle sobre o som e a possibilidade de definir a largura da imagem estéreo na pós-produção. Isso também significa que o MS 8CL pode ser usado como um microfone cardióide mono comum ao gravar apenas o canal Mid.

O suporte antivibração Pearl 1930 está incluído e pode ser montado diretamente na câmera com um adaptador para “hot shoe” (opcional). Graças à nossa colaboração com a Rycote, podemos oferecer uma linha de acessórios de alta qualidade para as condições de gravação mais exigentes.

Pearl MSH 10 

Microfone condensador estéreo M-S

Um microfone M-S de alto padrão e peso reduzido, com um cardióide tipo shotgun como canal Mid. Projetado para gravações em campo nas quais é necessário um padrão polar mais direcional.

Os microfones da série MS da Pearl vêm estabelecendo o padrão para gravações estéreo em locações há mais de 30 anos. A linha atual é composta pelo MS 8CL, com canal Mid cardióide, e pelo MSH 10, com canal Mid tipo shotgun para um som mais focado. Ambos os modelos oferecem qualidade de áudio excepcional em um design leve, porém resistente. O MSH 10 possui canais M e S separados (ou seja, não matriciais), o que proporciona ao engenheiro mais controle sobre o som e a possibilidade de definir a largura da imagem estéreo na pós-produção. Isso também significa que o MSH 10 pode ser utilizado como um microfone shotgun mono comum.

O suporte antivibração Pearl 1930 está incluído e pode ser montado diretamente na câmera com um adaptador para “hot shoe” (opcional). Graças à nossa colaboração com a Rycote, podemos oferecer uma linha de acessórios de alta qualidade para as condições de gravação mais exigentes. Tanto o MS 8CL quanto o MSH 10 possuem acabamento em pintura preta fosca resistente. Um LED indica quando o Phantom Power está ativado.

TL 4 / TL 44

Estes modelos de microfone são semelhantes quanto à forma de aplicação, mas diferem em suas especificações técnicas.

Trata-se de microfones com a clássica cápsula Pearl, que possui diafragmas duplos retangulares montados frente a frente em um corpo compacto. Uma variedade de padrões polares pode ser obtida ao direcionar a saída de cada diafragma para canais separados do mixer. Na prática, eles oferecem duas saídas cardioides discretas, que podem ser utilizadas simultaneamente ou de forma independente para se obter padrões cardioide, omnidirecional, “Figura-8”, estéreo coincidente de 180 graus e praticamente qualquer padrão intermediário por meio do console de mixagem.

O grande destaque está na versatilidade, que permite lidar com uma ampla variedade de tarefas. No entanto, versatilidade não significaria nada se os microfones não fossem capazes de capturar as nuances e a vivacidade da performance. Ao utilizar cápsulas retangulares, alcançam uma resposta de frequência extremamente plana e livre de ressonâncias, com excelente extensão nas frequências graves. Isso os torna microfones precisos e, ao mesmo tempo, agradáveis para vocais e instrumentos acústicos — sem mencionar os desafios das gravações de órgãos sinfônicos.

O som é ainda aprimorado pelo uso de um circuito de pré-amplificador sem transformador, extremamente silencioso. Este circuito requer Phantom Power de 48V e, ao ser alimentado, acende um LED indicador.

Os microfones apresentam um excelente custo-benefício, sendo possivelmente a melhor relação qualidade/preço disponível atualmente. O modelo TL 4, em comparação ao TL 44, é um chamado “High-Level-Microphone” e oferece um nível de saída aproximadamente 20 dB maior do que os microfones condensadores convencionais.

Milab VM-44 Classic 

Microfone condensador de pequeno diafragma. O modelo mais vendido da Milab é um verdadeiro coringa, com um som transparente que se destaca em fontes ricas em transientes, como violão acústico, piano ou bateria.

A cápsula condensadora de pequeno diafragma, feita à mão, apresenta uma transparência excepcional e lida com transientes rápidos e conteúdo de alta frequência como poucos, ou nenhum, concorrente. Possui uma curva de resposta em frequência extremamente linear, com um pico de presença em torno de 10 kHz, o que torna o VM-44 ideal para instrumentos acústicos, além de muitas outras fontes.

O atenuador de -12 dB garante a capacidade de lidar com níveis elevados de pressão sonora (SPL) e, caso o padrão polar cardioide não seja o desejado, a parte frontal do microfone pode ser desrosqueada em poucos segundos e substituída por uma cápsula omnidirecional ou supercardioide.

O modelo mais vendido da Milab é um verdadeiro coringa, com um som transparente que se destaca em fontes ricas em transientes, como violão acústico, piano ou bateria. A cápsula condensadora de pequeno diafragma, feita à mão, apresenta uma transparência excepcional e lida com transientes rápidos e conteúdo de alta frequência como poucos, ou nenhum, concorrente. Possui uma curva de resposta em frequência extremamente linear, com um pico de presença em torno de 10 kHz, o que torna o VM-44 ideal para praticamente qualquer fonte sonora, especialmente instrumentos acústicos, nos quais realmente brilha.

O VM-44 é tão eficaz em estúdio quanto em apresentações ao vivo, e graças ao seu tamanho reduzido, é fácil de posicionar exatamente onde se deseja sem atrapalhar. O som natural e a aparência discreta tornaram a linha VM-44 muito popular entre estúdios de televisão no mundo todo. O atenuador de -12 dB garante a capacidade de lidar com altos níveis de SPL e, caso o padrão polar cardioide não seja o desejado, a parte frontal do microfone pode ser desrosqueada em poucos segundos e substituída por uma cápsula omnidirecional ou supercardioide.

O VM-44 Link é uma versão com “cabo ativo” do VM-44, na qual a cápsula e o primeiro estágio do amplificador são separados do amplificador principal por um cabo. O comprimento padrão é de 3 metros (aproximadamente 10 pés), mas pode ser personalizado. O amplificador principal conecta-se diretamente a uma entrada XLR, sem a necessidade de um cabo XLR.

Essa separação do amplificador faz com que a extremidade da cápsula do VM-44 Link seja extremamente compacta e leve, tornando-o ideal para gravações em locação, configurações estéreo ou como um microfone de púlpito discreto quando utilizado em conjunto com a base de mesa TS-44.